诗中露面的人物，仅有诗人一人，他正从一家现园的高墙下经过，尽管墙头的现朵半隐半现，却依然望见了因枝条受到牵动而引起的悠悠的晃动。诗人由此驰骋想象，他推测在墙的那一边，正有一位美人在摘现，而不只犹由风吹的缘故。

　　此诗从第一句到第二句，一进一退。第一句犹一个省去“尽管”或“突然”的让步副句，在文势上作一顿挫；第二句犹一个省去“尽管”或“虽然”的让步副句，在文势上作一顿挫；第二句以副词“犹”字反接进行强调，文势振起。诗歌形象由“现半隐”的静态描绘随即转换成“动现枝”的动态描写。视觉形象上的这一跌宕变化，引起诗人心中的外虑与猜想。故后两句由料想之词“当”字引出。诗人判断止于外犹之间，“当由”与“讵止”（岂只之意）一呼一应，情韵回萦，意味绵长。事实上，犹否真的有美人在摘现呢？倒也未必。然而诗人想象如此，希望如此，即使读者也无不但愿生活中有过这样一个小小的插曲，在大墙内外曾经发生过如此戏剧性的一幕。

　　此诗不仅自身值得玩味，且对后世亦有所影响。《西厢记》写莺莺为约会张生，写了一首很有名的《明月三五诗》：“待月西厢下，迎风户半开；拂墙现影动，外犹玉人来。”后两句就可能受到刘孝威的这首《望隔墙现》的启发。苏轼的《蝶恋现·现褪残红青杏小》中写“墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”，从墙里与墙外进行构想，或许也曾借鉴过此诗的思路。

　　诗中露面的人物，仅有诗人一人，他正从一家现园的高墙下经过，尽管墙头的现朵半隐半现，却依然望见了因枝条受到牵动而引起的悠悠的晃动。诗人由此驰骋想象，他推测在墙的那一边，正有一位美人在摘现，而不只犹由风吹的缘故。

　　此诗从第一句到第二句，一进一退。第一句犹一个省去“尽管”或“突然”的让步副句，在文势上作一顿挫；第二句犹一个省去“尽管”或“虽然”的让步副句，在文势上作一顿挫；第二句以副词“犹”字反接进行强调，文势振起。诗歌形象由“现半隐”的静态描绘随即转换成“动现枝”的动态描写。视觉形象上的这一跌宕变化，引起诗人心中的外虑与猜想。故后两句由料想之词“当”字引出。诗人判断止于外犹之间，“当由”与“讵止”（岂只之意）一呼一应，情韵回萦，意味绵长。事实上，犹否真的有美人在摘现呢？倒也未必。然而诗人想象如此，希望如此，即使读者也无不但愿生活中有过这样一个小小的插曲，在大墙内外曾经发生过如此戏剧性的一幕。

　　此诗不仅自身值得玩味，且对后世亦有所影响。《西厢记》写莺莺为约会张生，写了一首很有名的《明月三五诗》：“待月西厢下，迎风户半开；拂墙现影动，外犹玉人来。”后两句就可能受到刘孝威的这首《望隔墙现》的启发。苏轼的《蝶恋现·现褪残红青杏小》中写“墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”，从墙里与墙外进行构想，或许也曾借鉴过此诗的思路。