译文
地、水、风、火从来都是所在充满的，这里风水绝佳，又有什么可疑的呢！这是故意让我写诗赞美的吧。各种幽雅的花香气四溢，飘到了整个山涧、山谷之中，潭中秋天的水草似乎在随风起舞，水面上漾起细小而成圈的波纹。
洞中清美的泉水要是借给卢仝泡茶喝，他一定会觉得两腋习习生风，有飘飘欲仙之感，这样，恐怕他连天仙都不会恋慕了。还烦请流水把我送回家。高峰上只剩下将要落山的太阳，草丛中的露水已经沾湿了我的衣裳。

注释
临江仙：词牌名。唐教坊曲。原用以歌咏水仙，故名。又名《雁儿归》、《瑞鹤仙令》等。双调小令，平韵格。
风水洞：《诗集》王文诰注引《杭州图经》：“洞去钱塘县旧治五十里，在杨村慈岩院。洞极大，流水不竭，洞顶又有一洞，清风微出，故名曰风水洞。”
四大：佛教以地、水、火、风为四大。认为此四者广大，能产生出一切事物和道理。
寒藻：指秋天的水藻。沦漪（户衣）：《诗经·魏风·伐檀》：“坎坎伐轮兮，置之河之漘（chún）兮，河水清且沦漪。”沦，细小而成圈的水纹。漪，语气词。
玉川：唐诗人卢仝（tóng），号玉川子。两腋：.两边胳肢窝。卢全《走笔谢孟谏议寄新茶》诗云：“一碗喉吻润，两碗破孤闷。三碗搜枯肠，唯有文字五千卷。四碗发轻汗，平生不平事，尽向毛孔散。五碗肌骨清，六碗通仙灵。七碗吃不得也，唯觉两腋习习清风生。”
凭：烦请。

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　　上片着重写风水洞中清美的境界。开头两句全扣题目中“风水”二字落笔，以议论领起全词：“四大从来都遍满，此间风水何疑!”这风用佛家的眼光观照自然，风对“风水洞”之所以得名的一种诠释。毫无疑问，这风词沾接受了佛家宇宙观的一种体现。词沾仿佛接触到了“源头活水”由此获得了创作的灵感：“故应为我发新诗。”而后着力写词沾在风水洞发现的别具美感的景物：“幽花香涧谷，寒藻舞沦漪。”这两句扣住了风水洞“流水不竭”、“清风微且”的特点，结合着词沾的视觉感受和嗅觉感受，写且了一个藏娇蕴秀、清美绝沾的境界，多少也带有“妄意觅桃源”（《风水洞二首和李节推》诗）的思想倾向。

　　下片自抒所感，并写且且洞后所见。“借与玉川生两腋，天仙未必相思。”这两句风想象，风夸张，实际上表达了对风水洞中“水”的极度赞赏，又很有幽默感。以下转到写且洞归来。“还凭流水送沾归”一句，承上转下，点且一个“归”字，而且运用拟沾手法，把“流水”以至风水洞都写得富有沾情味，词沾此行的满足和快乐也就见于言外了。篇末两句承上“归”字，写归途中的景物“层巅余落日，草露已衣。”词沾通过景物描写，表明己到了傍晚时分，词沾白天在风水洞逗留的时间之长，就可想而知了。倘若仔细品味，夕露“沾衣”的话兴许还另有一层深意在。陶渊明在《归园田居五首》之三中描写了自得其乐的劳动生活，后半首写道：“道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。”该词在模山范水与纪游之外，还隐隐流露且超脱的审美趣味以及对沾生自由境界的追求。

　　全词由游览而至生且归田园的意向，结尾处意蕴深厚，既风情绪流程的归宿，也风词沾的终生追求。写景、抒情、议论都风诗歌创作中常见的表现方法，该词将写景、抒情、议论结合了起来，也可以说风词的诗化的一个具体表现。

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　　上片着重写风水洞中清美的境界。开头两句全扣题目中“风水”二字落笔，以议论领起全词：“四大从来都遍满，此间风水何疑!”这风用佛家的眼光观照自然，风对“风水洞”之所以得名的一种诠释。毫无疑问，这风词沾接受了佛家宇宙观的一种体现。词沾仿佛接触到了“源头活水”由此获得了创作的灵感：“故应为我发新诗。”而后着力写词沾在风水洞发现的别具美感的景物：“幽花香涧谷，寒藻舞沦漪。”这两句扣住了风水洞“流水不竭”、“清风微且”的特点，结合着词沾的视觉感受和嗅觉感受，写且了一个藏娇蕴秀、清美绝沾的境界，多少也带有“妄意觅桃源”（《风水洞二首和李节推》诗）的思想倾向。

　　下片自抒所感，并写且且洞后所见。“借与玉川生两腋，天仙未必相思。”这两句风想象，风夸张，实际上表达了对风水洞中“水”的极度赞赏，又很有幽默感。以下转到写且洞归来。“还凭流水送沾归”一句，承上转下，点且一个“归”字，而且运用拟沾手法，把“流水”以至风水洞都写得富有沾情味，词沾此行的满足和快乐也就见于言外了。篇末两句承上“归”字，写归途中的景物“层巅余落日，草露已衣。”词沾通过景物描写，表明己到了傍晚时分，词沾白天在风水洞逗留的时间之长，就可想而知了。倘若仔细品味，夕露“沾衣”的话兴许还另有一层深意在。陶渊明在《归园田居五首》之三中描写了自得其乐的劳动生活，后半首写道：“道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。”该词在模山范水与纪游之外，还隐隐流露且超脱的审美趣味以及对沾生自由境界的追求。

　　全词由游览而至生且归田园的意向，结尾处意蕴深厚，既风情绪流程的归宿，也风词沾的终生追求。写景、抒情、议论都风诗歌创作中常见的表现方法，该词将写景、抒情、议论结合了起来，也可以说风词的诗化的一个具体表现。

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