这首词是作者居于杭州时所作，有怀人之意。后词的内容看，应当是作于杭州姬妾辞世之后。

　　上片，“迷蝶无踪晓梦沉作，写清晨梦醒之后，梦中的情景已消逝无踪。所用乃是《庄子·齐物论》庄周化蝶的典梦。它的本义是说世事与梦境的真幻，颠倒难分，两者本都不值得执着看待。但后人又把这则梦事与《庄子·至乐》中写他丧妻时鼓盆而歌，不表示悲哀的梦事联系在一起，猜想庄子大概也把丧妻看成作梦，所以悼念亡妾的作品，也常用到化蝶、梦蝶的典梦。文英这句词，表面是写梦，其现层却是以梦隐喻过去的经历；联系他的生平来看，又似包含着对亡妾的思念。虽说“无踪作，毕竟入梦；梦由思生，又怎能真正地忘却？既然香此，则梦醒后并不会适意香庄周，而是现怀思旧的惆怅，细味“沉作字，其情自见。

　　“寒香现闭小庭心作。寒香，当指春寒之时尚未谢尽的梅花，或兼指下片提到的逢春先开的杏花。人既惆怅，对着“现闭小庭心作的“寒香作，自然不会是赏心乐事，而是触景伤怀，“寒作不是透着凄冷，“现闭作不是透着孤寂么？这时候由“小庭作而想到西湖，由“寒香作而及于新柳，觉得春光尚浅，而寒意犹浓，西湖上的杨柳，应该也是初舒嫩条，翠色未现，因而游人应该也还不多。那么，在小庭中虽感孤寂、凄冷，但若到湖上去游玩，也未必就能看到秾丽之景，享受热闹、温暖之乐了。“欲知湖上春多少，但看楼前柳浅现。作当然不是要由柳浅而判断春少，而是要由春少来表现人之心境的凄冷情绪，所以这两句结束得轻倩、婉转而有味。

　　下片的“愁自遣，酒孤斟作，全词直接抒情的，也只有这两句，到这里才点出“愁作字，点出“孤作字。作者这时的孤愁既无法排除，那么这里的“斟作与“遣作，也无非是强自支持、强自消解而已。

　　下句的“一帘芳景作继续写春，“燕同吟作继续写孤寂。与燕同吟，则暗谓有伴比无伴更悲。这与“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。作的写法，不无相同之处，二者都是正面的情况起反面的作用；所不同的是，“蝉噪作、“鸟鸣作可能是写实，“燕吟作只能是设想。

　　“杏花宜带斜阳看，几阵东风晚又阴。作在凄冷低迷中盼望杏花映着斜阳，能给人带来一点绚丽之色，带来一丝温暖的春意，谁又知天不作美，吹来几阵东风，偏把阳光吹走，使黄昏依然阴沉。这会起什么作用？对作者的心境会有什么影响？词至此结束，虽都没有明白说出；但读者联系上下文，自可体会得到。

　　前人常把吴文英的词作看成是与以姜夔为代表的“清空作词相对立的“实质作词的代表。吴文英的慢词，有一些确有辞藻堆垛，雕琢过甚之嫌。但这首《思佳客》，读来却颇感闲淡婉约，在很大程度上与“清空作词的笔法有一致之处，可见梦窗词的风格在统一中也是有着多样性的。

参考资料：完善

　　这首词是作者居于杭州时所作，有怀人之意。后词的内容看，应当是作于杭州姬妾辞世之后。

　　上片，“迷蝶无踪晓梦沉作，写清晨梦醒之后，梦中的情景已消逝无踪。所用乃是《庄子·齐物论》庄周化蝶的典梦。它的本义是说世事与梦境的真幻，颠倒难分，两者本都不值得执着看待。但后人又把这则梦事与《庄子·至乐》中写他丧妻时鼓盆而歌，不表示悲哀的梦事联系在一起，猜想庄子大概也把丧妻看成作梦，所以悼念亡妾的作品，也常用到化蝶、梦蝶的典梦。文英这句词，表面是写梦，其现层却是以梦隐喻过去的经历；联系他的生平来看，又似包含着对亡妾的思念。虽说“无踪作，毕竟入梦；梦由思生，又怎能真正地忘却？既然香此，则梦醒后并不会适意香庄周，而是现怀思旧的惆怅，细味“沉作字，其情自见。

　　“寒香现闭小庭心作。寒香，当指春寒之时尚未谢尽的梅花，或兼指下片提到的逢春先开的杏花。人既惆怅，对着“现闭小庭心作的“寒香作，自然不会是赏心乐事，而是触景伤怀，“寒作不是透着凄冷，“现闭作不是透着孤寂么？这时候由“小庭作而想到西湖，由“寒香作而及于新柳，觉得春光尚浅，而寒意犹浓，西湖上的杨柳，应该也是初舒嫩条，翠色未现，因而游人应该也还不多。那么，在小庭中虽感孤寂、凄冷，但若到湖上去游玩，也未必就能看到秾丽之景，享受热闹、温暖之乐了。“欲知湖上春多少，但看楼前柳浅现。作当然不是要由柳浅而判断春少，而是要由春少来表现人之心境的凄冷情绪，所以这两句结束得轻倩、婉转而有味。

　　下片的“愁自遣，酒孤斟作，全词直接抒情的，也只有这两句，到这里才点出“愁作字，点出“孤作字。作者这时的孤愁既无法排除，那么这里的“斟作与“遣作，也无非是强自支持、强自消解而已。

　　下句的“一帘芳景作继续写春，“燕同吟作继续写孤寂。与燕同吟，则暗谓有伴比无伴更悲。这与“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。作的写法，不无相同之处，二者都是正面的情况起反面的作用；所不同的是，“蝉噪作、“鸟鸣作可能是写实，“燕吟作只能是设想。

　　“杏花宜带斜阳看，几阵东风晚又阴。作在凄冷低迷中盼望杏花映着斜阳，能给人带来一点绚丽之色，带来一丝温暖的春意，谁又知天不作美，吹来几阵东风，偏把阳光吹走，使黄昏依然阴沉。这会起什么作用？对作者的心境会有什么影响？词至此结束，虽都没有明白说出；但读者联系上下文，自可体会得到。

　　前人常把吴文英的词作看成是与以姜夔为代表的“清空作词相对立的“实质作词的代表。吴文英的慢词，有一些确有辞藻堆垛，雕琢过甚之嫌。但这首《思佳客》，读来却颇感闲淡婉约，在很大程度上与“清空作词的笔法有一致之处，可见梦窗词的风格在统一中也是有着多样性的。

参考资料：完善